悬念：创造和延长预期。
#诺亚·卢克曼《情节！情节！：通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》读书笔记
#前四篇见合集
#第五章 悬念
情绪是悬念的基本要素。
——阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)
“一个人可以只会写苍白的人物、乏味的经历和老套的情节，但是只要有悬念，读者通常就会坚持看完作品。”
悬念是钩住读者继续往下读的本质，比其他任何元素都能影响作品的阅读体验，是对其他元素的完美补偿。
悬念本身只是一种手段，理应是经历的附属品，而不应该成为作品创作的目的。
悬念证明了作者在创作时更多地考虑读者的感受而不是他们自己。读者是为了悬念，想知道接下来发生什么而阅读的，而不是为了阅读而阅读，更对一些作家关注的现实主义和隐喻不感兴趣。
“严肃的文学创作和人物塑造并非与悬念互不相容。”e.g.梅尔维尔《白鲸》、康拉德《黑暗的心脏》
悬念就是创造和延长预期。
制造悬念的12种方式
目标
在人物心里确定一个目标/目的地，设置悬念。
提高筹码
提高目标（对人物/其他人）的重要性，增加悬念。（筹码是相对的，要针对人物个人）
危险
给人物个人增加障碍、危险，让人物对别人构成危险，危险可以是观念性的，增加悬念
滴答作响的时钟
加入时间限制，掌握时间线、尝试缩短故事时间，增加紧迫感，这样都能创造和增加悬念。
注意篇幅分配，“当你想要赋予一个关键场景最强烈的悬念时，放慢你的节奏，让场景经过的时间几乎等同于真实时长。”
Note：在很多作品中，主角接受的重要任务都有时间限制，还有即将引爆的炸弹……通常都是在最后一秒才解决问题，延长和增强了悬念。
无能为力：
赋予人物一个重要的目标，却让他无能为力，这是最有效的制造悬念的方法之一。
比如想要帮助陷入危险的他人却无能为力，预知未来想要改变却无人相信，在关键时刻突然掉链子。
通过预期和现实之间的鸿沟，调动读者情绪。
Note：世上最令人不平的事情，大概就是“我本可以”，为什么美强惨受欢迎，因为他们本可以成为天子骄子，一路高升，却落得了惨的下场，这种落差让读者们对美强惨充满同情，有时会愤慨他们遭遇，种种情绪让他们更期待他们将来可能会发生的逆袭。
未知：
按计划发生的故事没有悬念，未知是最恐怖的东西，在恐怖题材和超自然题材中常见，可以让场景充满悬念。专家说，压力的真面目就是对糟糕情景的预期——这点可以通过让人物和读者想象各种可能性来实现。
Note：比如说换高危地图前的恐惧，人物可能对此一无所知，但读者看到的种种可怕的细节烘托了一种危险的气氛，让读者开始预期即将发现的糟糕场景，但这场景还没发生。读者担心糟糕的事情出现，又想知道人物该如何面对这一切。
爱情的张力：
一部著名的电影制片人说过：“拍电影只需要一个女孩和一把枪。”爱情可以作为动作戏之余的停顿放松。
可以制造最强烈的悬念，支撑整部作品，但求爱成功悬念就消失了，需要其他元素的支撑。
最有效的方法之一是禁忌之恋。
Note：这大概是为什么耽美题材相当有张力，因为这是天然的禁忌之恋，先天给人物们设置了种种心理和现实中的障碍。以及言情中的叔嫂关系、年轻继母和儿子……
戏剧反讽：
定义：
“戏剧反讽”是指观众和读者知道一些人物不知道的事情——通常是与他们息息相关，会造成影响的事情。
“戏剧反讽可以是我们知道某些全体人物都不知道的信息，也可以是我们知道某些只有一个人物不知道的信息。”
作用：
“戏剧反讽很强大，因为它积极地调动了观众，让他们想要出声示警。它也让观众感觉自己掌握了故事的全貌，看到了人物看不到的东西。”
方便读者代入其中一个人物的视角，对其产生共情，期待其能做出目标行为（但这一过程常常会被打断）。
制造喜剧效果，“在喜剧中制造悬念——实际上它是大部分由错误构成的喜剧的支柱。”
使用：尽可能地延长人物未知的时间，在其中制造各种小挫折和阴差阳错，为了悬念反复折磨读者，让读者急的想要亲自警告主角。
生活在未来
意思是人们总是生活在对未来的预期之中，而不是真正的当下。
“一个增加悬念的简单方法是延长一个人物预期某件事情的时间。”
人物畅想着未来可以体现人物主要性格，甚至可以推动整部作品，比如现实和畅想（预期）的富有戏剧性的落差。
一切按照预期进行就没有悬念了，“在某种意义上，我们希望事情出错。因为这给了读者看到预期与现实之间差距的享受。”
作品中的实际时间不等于玩家感受到的时间，这主要通过相关篇幅来体现。
Note：所以反套路很受欢迎，人们期待和预期不一样的事情。
悬而未决
剧情中往往包含很多支线，而读者们可能会有相应的喜好和偏向，为了留住喜爱特定支线的读者，可以在关键时刻结束支线，并同时留下一个悬而未决的情节，让读者期待并等待着他们喜爱支线未来的发展，这支撑着他们阅读接下来的其他支线。
这种操作避免了在作品中失去部分读者的风险，也是设置续集的必备技巧。
“挑战在于既要圆满地解决故事，给读者95%的满足感，又要留下一点悬而未决的尾巴，留下某种导致5%的不满足的元素——足够促使读者打开下一本书。”
“悬而未决也可以用在独立的场景中。”没有找落的事情的太多，读者会越来越关注场景中的发展——“当然，除非没有着落的事情太多了，让他们感到挫败，干脆放弃整个作品。”
Note：简称挖坑，读者会因为期待蹲在坑底，但总有些作者挖坑太多以至于忘了填。
秘密
“如果使用得当，秘密足以制造推动整部作品的悬念。侦探小说就依赖秘密而生。”
“要用秘密来制造悬疑效果，就必须知道秘密的存在；……意识到秘密并不能带来悬念，悬念来自知道有秘密存在却不知道答案。秘密越重要，悬念越强。读者越接近答案，他们越迫切想要知道它。”
“因为秘密是非常明显的手段，如果过度使用或者用得不够巧妙，会显得卖弄和做作。……秘密可以作为其他层面上悬念的补充，而不应该独自承担重任。”
Note：这点应该和读者预期有关，如果作者过分强调秘密的重要性，用秘密推动了大量主要剧情，那么读者会对秘密有越来越高的期待，给作者的揭秘设置越来越高的难度，让作者越来越难以满足读者。
人物
人物可以帮助制造、延长、增强悬念，也可能妨碍悬念。过分聪明的人物往往会使作品缺乏悬念，作用不如蠢货和谜语人。
“简单的人物性格有助于为普通的场景增加悬念，反过来场景又刻画了人物性格。”
“不了解我们的人物也可以制造悬念。……故意引入一些不可预见的元素，让他有一种神秘感。这样，了解人物成了对读者的一种奖励。”悬念让读者期待他会作何反应。
过去的经历，人物认识和采取行为的矛盾会让读者紧张不安。
知道了人物的命运后，人们依旧会想要知道命运是否实现。
Note：总的来说，在设置悬念方面，不能让读者认为人物是完全一眼能看的到底的，他的一切认识和行为都在读者的意料之中，这样会很平庸无趣，或者不是他愿意看到的发展。这方面想起了一些看不下去的网文，太套路了，看到开头就能猜到故事发展以及结尾，当然，这就是一些读者喜欢的，那是悬念之外的范畴。
“好的作家知道如何制造悬念；最好的作家知道如何延长它。”
作为好作家，识别好点子其实比创造出好点子更重要，“识别出好点子——即使只是误打误撞——而且能够改变和调整重点，让好点子充分发挥作用，即使这意味着改变你的原始计划。……大部分作家会死守他们的原始计划；但是更好的作家一旦认识到他们掌握了什么，就会改变计划，顺势而为，即使新的素材最后构成了故事的整个初始部分。”
有很多方式可以延长悬念，延长未知，比如只让人物循序渐进地解决部分谜团，在解决谜团中发现更大的未知。
“如果预期被拉伸得足够长，就会制造出更强烈的期待。”“期待是一种强大的工具。”
Note：哪怕是些单元剧升级流，也最好有一个持续到最后（或更长篇幅）的主线，人物在单元故事中解决了单元故事的悬念，却发现了更多地主线上的未解之谜。这样的未知的解决和展露能够让读者在相对重复的剧情模式中不感到无聊，对接下来的故事充满期待。比如《名侦探柯南》中和黑衣组织的对决，和小兰的关系；《寒蝉鸣泣之时》重复的夏日之后隐藏的真相……
接下来作者引用对比了两种对期待的阐释方式：“安东尼·罗宾斯说如果你在生活中想要得到什么东西，只是想要是不够的：你必须感到自己应该得到它，并且想象自己拥有它——你必须对它有所期待。Buddhism则相反，宣称生活中我们的许多忧虑都来自我们期待某物，因此才会不可避免地失望；对于Buddhist，解决办法是放弃期待。谁对谁错并不重要，事实是期待的力量如此强大，能够派生出两种截然相反的学派。”
加大筹码：列出人物清单，每个人的绝望来源、程度是什么，如何加大他们的绝望。检查作品中的主要事件是否悬念充足……
悬念评级：作品中悬念的优先级有多高？悬念是否充足、足够强烈？是否有从头到尾的悬念？悬念不足的地方是否有其他方面（人物、对话、行为）的补偿？
延长悬念：扩写一些悬念场景的长度，看看你增加了什么？之后可以删减。
悬而未决：试图拆分悬念场景成两个，用悬而未决的方式结束第一个场景，迫使读者在以后再回来，这会使作品悬念数量加倍。
【小结】
在刚开始读这章的时候，我以为悬念就是网文写手经常提到的钩子，吸引读者一路阅读下来以至于付费订阅。但是似乎，悬念不完全等于钩子，准确来说，悬念是钩子的一部分。
钩子可能包括人设、风格、剧情行为，糖和爽本身已经足够相当一部分读者读下来。
但悬念依旧是非常有效地锦上添花，并且能在很大程度上弥补上述的不足。
为什么一些奇葩狗血的文依旧可以这么火，给予大众审美上的折磨？就是因为有悬念，人们就想知道这个奇葩的故事会怎么发展，最终的结尾会怎么样。标题和文案中会设置一个极度压抑、反差甚至离谱的开局，读者们知道这篇文可能不咋地，但他们依旧想看到接下来发生的故事是否符合他们的预期。他们想要看到极品被打脸，看到主角逆袭……这些都是未知的悬念。
试图总结一下套路：
悬念把读者吸引进来
人设、风格、剧情等因素让读者愿意留下来
后续的悬念让读者不愿意离开
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